千与千寻商业化在哪?

"商业化"在传统文学作品评论中不是个好词。当一个人不喜欢某作品又不理解这部为何受到很多人欢迎的时候，常常会用“商业化”来敷衍自己和别人。

通常，这个词（和“环保”一样）被不了解宫崎骏的人用作对宫崎骏的贬低。同时宫崎骏的粉丝中也有不同的派别，一些自称“幽迷”的人会用这个词来贬低《千与千寻》，而一些自称“千迷”的人也会用这个词来贬低《幽灵公主》。这些都是无聊的事情。

说到商业运作，《幽》和《千》都在广告中下了不少投入这是事实；至于创作动机和主题，则是跟所谓“商业化”毫不沾边的——充其量是被一些充满商业化思想的人解读或利用而已。

比如：一些外国电影媒介完全以“民族特色”的喙头来吸引观众，这就是一种商业化运作了，不过这种商业化是和作品本身没有多大关系的。（同样，把“环保”加在《风》和《幽》上面也是一种喙头，而把另一种说教目的加在《千寻》上则是另一种刻意的误读了）

在艺术上和票房上宫氏影片双线飘红

日本入场人数前三名的电影分别是：《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《幽灵公主》，全部是宫崎骏电影。宫崎骏的代表作《魔女宅急便》，放映期间先后有2.63亿人次的观众观看了这部影片，并创下了当年最高的票房纪录。影片《千与千寻》总票房收入更是达到304亿日元，而《哈尔的移动城堡》仅在2005年当年的票房就达到了196亿日元。同时，宫崎骏的影片又向来被认为具有深刻思想和哲理性，充满了人文主义和环保主义思想，可以说，他的每一部影片都是商业性和艺术性的完美结合。宫崎骏的电影为什么会如此备受推崇呢？

首先，作品具有连续性。宫崎骏的世界观、历史观、人生观和艺术观有着明晰的脉络，他的每部影片都有着“宫”氏的深刻烙印。在宫崎骏的动画中，经常能够看到精致的背景，细腻的描绘，明丽的色彩，优美抒情的音乐，出色的光线运用和极富民族特色的色彩搭配，让人一眼就可看出是宫崎骏的作品。虽然作品年代跨越很大，但从以上特质中不难发现其作品在风格上的统一。

其次，善于观察，把握时机,熟识经营之道。在宫崎骏个人和吉卜力工作室的发展过程中，有三次成功的经营转型：第一次是说服德间书店的老板德间康快先生投资拍摄《风之谷》，迈出了通往巅峰的第