《核舟记》中“泛舟”的地点是赤壁，而不是别的什么地方

你的问题是啥？

我记得船的窗户上写着前赤壁赋和后赤壁赋，所以应该是赤壁罗，湖北的黄岗赤壁

苏轼泛舟的地点是黄冈赤壁，虽然叫赤壁，但是并不是三国中赤壁之战的真正地点。

不是三国周郎赤壁的赤壁，是湖北黄州一个叫赤鼻矶的地方。但当时苏轼以为自己到了赤壁之战的赤壁，还写下了大江东去的诗句。

在历史记载中，东坡和鲁直佛印有过赤壁
而且，根据窗户上的诗句，是东坡赤壁赋上的诗句，由此可断定，他们游的是赤壁！

,盖大苏泛赤壁云
二,按空间顺序说明物体

说明物体的形状、结构一般都是先说整体，而后逐一地说它的各个局部，称为空间顺序。至于整体怎么说，各个局部的顺序怎么安排，则要因物制宜，没有一定之规。本文写核舟整体的只有两句话，一说长度，一说高度，突出了这件雕刻品的体积之小。以下写局部：正面反映雕刻家的艺术构思，是雕刻品的主体部分，自应在前；上面是题款，系雕刻品的附属部分，自应在后。这是合乎常理的，不足为奇。令人感到奇特的是，写舟的正面却不是按照“船头—中间—船尾”这样的顺序写，而是将船头和中间部分的顺次加以颠倒。为什么要这样写？大概有两个原因：一是核舟的中间部分是舱，高起而宽敞，十分引人注目，舱边的窗又竟然可以关闭，由此说起能够引发读者的兴趣；二是窗上又刻有苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》中写景的名句，可以使读者通过想像感知苏轼当年泛舟赤壁时的优美环境。这后一个原因尤为重要——如果我们把核舟比作一幅图画的话，那么，苏、黄、佛印三位泛舟者所在的船头是画的主体部分，而船舱就是背景部分了；先出背景，不仅可以引人入胜，还可以使读者初步领略这个环境中的特殊氛围。如果按正常顺序先写船头次写船舱，就不会产生这样的艺术效果。至于最后写船尾，这用不着细说，那两个舟子显然是用来烘托船头的三位游者的。