急需余华《活着》的研究资料，关于活着的悲剧。（两天内需要）

人与命运的友情 ——评余华《活着》

在中国的历史上，80年代是一个颇为特殊的时期，中国的文化界在经历了长期的压抑之后终于释放，一系列具有批判意义与现实哲理的文学作品。80年代的诗人是神奇而浪漫的，而80年代的小说则具有一种不可名状的厚重感，《平凡的世界》，《绿化树》，《黑骏马》，《棋王》等，都是这一时期最为优秀的代表，当然，也不能缺少我们今天要谈论的这部《活着》。

其实《活着》的真正完稿是在1993年，但余华先生写作的发端是在80年代，这部小说秉承了那个时期小说的深沉与厚重，因此，我还是要把它归于这个时代。

反观当今文坛，浮躁之风甚嚣尘上，近年来能真正禁得起时间荡涤的作品已愈发难觅，于是我们更加需要这样一部作品来重新充实我们的心灵。

《活着》为我们塑造了福贵这样一个人并不光辉但十分丰满的人物，他的一生中充满了苦难与悲伤，他的亲人因为天灾人祸先后离他而去，让他孑然一身地活在这个世界上。但他没有抱怨，他依然保持着对这个世界的友好，他依然维持着他和命运的友情。

记得约翰. 列侬在给好友斯塔.萨格里夫的信中写到：“在我的记忆中，充满了悲伤，悲伤如此之深重，令人麻木。”福贵的记忆中同样也是充满了悲伤，而且更为深重，但从字里行间，很难看出他麻木了，他在讲述他的故事时，语调是如此的平静，甚至像是在讲述别人的故事。他是一个平凡的中国农民，但从某个角度来说，他也是一个不平凡的奇人。

《活着》这部小说从结构上来说是二元的，它从头至尾都存在着两个讲述人，两个时空。在这部小说里，一个时空是“我”所在的的那个时空，即现在；另一个时空是福贵的时空，即他的一生。讲述人的交替，时空的更迭，让读者在阅读中不自觉地反观过去，对比今朝，读之别有一番唏嘘感慨。

作者在中文版的序言中讲到：“我和现实关系紧张，说得严重一点，我一直是以敌对的态度看待现实。随着时间的推移，我内心的愤怒渐渐平息，我开始意识到一位真正的作家所寻找的真理，是一种排斥道德判断的真理。作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一