40年代产生许多小说，主题、美学现象不同，对这种现象作出解释。

四十年代最有代表性就是张爱玲吧。那种外冷内热的风格，将人类的情感演绎到极致。相对于中国传统美学来说，这是一种新的美学感受。
又如钱钟书的《围城》，谐趣批判的风格，让人在谐趣中感到心寒。这种外热内冷更深处还是热的风格，同样是新的美学感受。
其他小说，基本上都是延续此前“现实主义”和“浪漫主义”风格，遵循“为生活”“为艺术”两种不同的写作道路。“现实主义”“为生活”，以人类活动为美。我行动，我快乐，我互相欣赏。而“浪漫主义”“为艺术”，则注重艺术的精益求精，把艺术当做一种技术活。这两种道路都在前进，但不像上面两种新的小说得到更多的突破。
百年中国文学，一直在形而上之中摇摆挣扎，而大多数时候，自己的美学观又被生活的窘迫所压抑，一般的作者往往不能放开手驰骋自己的美学天地。而且老的作家提携后辈的传统，一直限制了新作家的自我开创能力。直到今日，这种老一辈作家提携后辈，后辈作家只有依靠提携才有出头之日的风气依旧遗祸无穷。这都是在现代文学早期就产生的现象。
一言以蔽之，中国现代文学过去百年一直是近亲结婚。而四十年代出现的一两个作家则是异数。

每个人的思想不同 审美观念不一 对社会环境的感受经历认知不尽 混乱的国际局势让人的思维更跳跃

看看当时的美学观吧，解释这东西我实在是没空写，而且个人的理解不同，非常的抱歉。