想问下这首词的作者是谁，资料越详细越好

一看就知道是现代人写的。

首先首句“日”字不入韵是不行的，其次上片少了个字（当然也有可能是你没贴上），再次下片“笑语殷勤留他住”的“他”字平仄有问题，“漫道销魂折柳处”中的“折”字平仄上也有待商榷（有极小的可能是故意在用三仄尾做拗句，更多的可能则是现代人不识入声字闹出的问题）。

所以根据种种情况，判定其没有追究的必要。

补充：我回答你的目的是要告诉你仅从格律角度进行评判，便知道它的作者无从查证，绝对不是古人所作而已。另外不顾平仄的话就不是词了，因为词牌的概念下本身就包括字数、如何断句、平仄、用韵这几点，缺了哪一点都不算词，你当它是现代诗倒可以。

《蝶恋花》一词中的五言、七言句全从近体诗中化用而来，它的声律之美不懂得平仄是无法欣赏到的。

补充二：你说现代汉语和古代汉语不同，但问题在于宋与元不同、元与明不同、明与清也不同。以你所提到的入声字问题为例，根据周德清的《中原音韵》可知，早在元代入声就已经在北方方言中消失了，但为什么明清两代写诗还须依《平水韵》，写词也须仿照宋人的平仄用韵规律呢？直至清代嘉庆年间戈载还以《平水韵》为底本，根据前人填词规律，总结出了一本《词林正韵》，被广为使用。

在现代汉语七大方言中，除却北方方言，其它六种均保留有入声字，除此之外，旧韵书中还有很多可以将它们有机联系起来的特点。所以说使用旧韵，一方面不会割裂古今联系，另一方面也使得我们现代汉语诸方言间的关系更加紧密，而不至于呈现出北方方言一家独大的局面。

最后再补充一点，如果取消入声，像《雨霖铃》、《念奴娇》、《贺新郎》、《兰陵王》等入声韵词牌就很难再继续使用了，这也是保留入声字的一大原因。

确实有极少数不合格律的名篇，但一方面数量很少，另一方面它们中的大多数也另有技巧挽救，你可以发给我来看看。

肯定不是古人写的，一是入韵不符，二是怎么也查不到有关资料，只能是现代人写的

《蝶恋花》一词中的五言、七言句全从近体诗中化用而来，它的声律之美不懂得平仄无法欣赏到的。

苏轼,李清照.晏殊