试析法国19 世纪画家塞尚的艺术探索?

塞尚本人崇尚法国新古典主义油画，曾说“我真希望自己能入选布格罗（法国新古典主义的泰斗）的沙龙！”他有着“认真地被看作是一个画家的愿望，而不是对荣誉的渴望”但他在艺术上毫无天赋，笨拙不堪。多次考巴黎高等美术学校屡试不中。他的画不但“别人不喜欢，而且连他自己也不喜欢”自己把它们称为‘杂烩’。

　　塞尚的绘画理论是后世“生造”出来的，他有一句常被提到的“名言”：“要用圆柱体、球体和圆锥体来处理自然……”但在塞尚所有的作品中，我们并没有看到什么“圆柱体”、“球体”或“圆锥体”之类的追求，最多只能在他那粗率的笔触中，看到一排排散乱而毫无表现力的颜色。

　　抬出塞尚是为了向艺术的本质——艺术的审美要求发起攻击。因为艺术的审美要求对艺术家而言，需要有很强的创造能力和艺术表现技巧。而表现技巧的获得，又需在艺术的诸多方面有坚实的基础和修养。只有在这种基础和修养中，艺术的表现自由才能得以展开，“美”的创造才能得以体现。它实际上只有在坚实的基础上，才可能获得有意义和有价值的突破。真正的艺术创造正因为有这种高难度的要求，就难倒了艺术的低能儿。而这些低能儿聚集起来抬出塞尚。这样一来，随便一个奇思怪想便可以以“创新”的名义出现。于是“艺术”就成了一种廉价的想象而不需要任何专业技巧和知识。