镜头转接中的“蒙太奇”表现手法

蒙太奇是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一，相对于长镜头电影表达方法。即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合（即剪辑）起来，叙述情节，刻画人物。

凭借蒙太奇的作用，电影享有了时空上的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。

蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的“第三种动作”，从而影响影片的节奏和叙事方式。

所谓的蒙太奇理论最初是由谢尔盖·爱森斯坦为首的俄国导演所提出，主张以一连串分割镜头的重组方式，来创造新的意义，例如艾森斯坦在《波坦金战舰》里，将一头石狮子与群众暴动重复交叉剪辑在一起，制造出无产阶级起义的暗示性意义。

此外，除了以上所说的影像蒙太奇之外，还有“音响蒙太奇”。

电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头组接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头组接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。

这应该就是蒙太奇了。当初我看了半天就觉得，蒙太奇是镜头切换，体现出新的意思。呵呵。

交叉蒙太奇，平行蒙太奇，对比蒙太奇，反复蒙太奇，积累式蒙太奇，象征、联想、叫板、等等很多。这些是蒙太奇在影片剪辑中的具体表现手法。蒙太奇的意义就是镜头组合与剪辑。

例如：像一楼回答中 《战舰波将金号》中的蒙太奇手法，当时是苏联蒙太奇的代表之一，如今很容易看出当属于上类中的象征蒙太奇，联想蒙太奇。

通过将2个毫无关联的镜头进行相接，从而引发出新的含义，这是蒙太奇重要作用之一。当然这前提是观众和导演需要有共同认识，否则导演将镜头结合，而观众不能理解，则是失败的。