王家新的《旅行者》“我不再认识的人”指谁

下面附注的是刘春写的：王家新和他的《旅行者》，你试着去想一下，不过对于你的问题，我认为答案应该是：行吟、流浪而又努力向上的自己，区别于现在安逸生活中的自己。

　　在新时期以来有影响的诗人中，王家新是无法被忽略的一个，不管是他的“知识分子写作”同道，还是对他怀有成见的某些“民间”人士，都会将他当作一个标本，或极尽褒扬，或讽刺挖苦。一言以蔽之：王家新是一个话题。

　　考察王家新的诗歌道路，我们会发现在近30年来，王家新一直“在场”。从20世纪70年代末到80年代初，王家新就成为“朦胧诗”群体中的一员，“朦胧诗”选本大多收录有他的作品。80年代中期，“朦胧诗”式微后，大部分“朦胧诗”人一蹶不振，作品乏善可陈，有的干脆停笔不写，而王家新却日益显示出了其旺盛的创造力，成为后“朦胧诗”人的代表诗人之一。90年代后，王家新的作品又是一变，以一大批具有浓厚的反思气息的诗歌受到关注，与西川、欧阳江河、张曙光等人一起被诗歌界统称为“知识分子写作”诗人，诗坛怪杰百晓生将其誉为“中国诗歌界的宋江”。近几年，王家新又创作了不少贴近生活的，谐趣式的作品。而他的诗学随笔和翻译，都产生过较大的影响。王家新这样挺立30年而不倒的诗人，诗歌界并不多见。

　　《旅行者》共四节，后面两节都出现了一个时间限定词“七年了”，从这首诗的创作时间1996年12月，可推断出诗歌所涉及的具体年份：1989年。这一年，对于文学创作而言，是一个相对“茫然”的时期。敏锐的诗人发现,沿袭已久的传统抒情失效了，人们面对的是再次凸显的钢铁的秩序。一些诗人停笔，另一些诗人开始转型，从激进而充满幻想的“青春期写作”进入到更为沉稳厚重的“中年写作”。诗人们思考问题的角度也有所转变，欧阳江河从他的青春绝唱《最后的幻象》进入了追问历史和时间的《傍晚穿过广场》，西川开始筹划博大的《近景和远景》和《致敬》，王家新的诗情与他的身体一起“流亡”，写就了那首伟大的《瓦雷金诺叙事曲》和另一首同样伟大的《帕斯捷尔纳克》。而海子和骆一禾，这两个“最后的田园诗人”，也相继在1989年春天和夏天离开人世，作为他们当年的朋友，王家新与他们有着相对密切的交往。国家的、社会的、个人的，种种因素结合起来，使王家新在多年以后回想起这个年份，不可能不深感震撼。

　　理解了上面的