关于老舍的剧本《茶馆》的结构方式是以人物带动故事，“主要人物由壮到老，贯穿全剧”，“次要人物？”

，《茶馆》形成“以人物带动故事”的结构方式，全剧没有完整的故事情节，没有贯穿全剧的激烈冲突，而是靠人物命运的变迁推动故事情节的发展。作者把不同类型的人物集中在三个时代的横截面里，通过他们的生活片断组织展开旧时代的生活画面。同时各幕也没有矛盾冲突的中心角色，而是凭借散在小人物遭遇的小单元故事来铺展连缀成篇，构成反映三个时代的整体面貌。剧本不采用传统的“一人一事”为主线的结构，不追求面面俱到的故事，而是从塑造人物、表现主题出发把众多人物的生活片断汇总为一个大故事，从而广泛地反映社会历史面貌，为此采取了“以人物带动故事”的结构方法：四个主要人物王利发、常四爷、秦仲义、康顺子从壮年到老年在作品中一直贯穿下来，全剧始终以不变的中心角色约束着剧情的发展；剧中的一些次要人物是用父子相承的方法使其延续下来的，如反面人物，虽不能做到幕幕俱到，但作者也为他们找到一种延续面目的方式，子承父业的纵向发展使人物的个性在不同时代得以“发扬光大”：打手二德子的儿子小二德依然是破坏爱国学生运动的政治打手；掮客刘麻子的儿子小刘麻子成了“花花公司”的经理，为国民党特务搞情报，统管妓女、舞女、女招待，父性未改；清政府的特务宋恩子、吴祥子的后代小宋恩子和小吴祥重操父业，作了国民党的特务，其欺诈性和残忍程度比起父辈有过之而无不及。这种“父子相承”的手法既加强了作品人物的连贯性，也表明时代变化本身的延续性特征，反映出中国社会由封建到半封建、半殖民地的逐步深化过程。