著名京剧表演唱腔特点

张玄“京剧流派唱腔音乐”讲座综述

　　2006年10月25日晚来自中国戏曲学院的研究生张玄，在上音教学楼217举办了一场主题为“京剧流派唱腔音乐”的讲座。
　　“流派”是一门艺术成熟的标志，我们研究任何一门艺术也许都无法逾越“流派”这一个门槛。

　　一、 流派的本体论

　　关于“本体论”的本体论

　　我们现在所认识的戏曲是经过了历史的冲刷和积淀之后的艺术品种，应当承认事物是运动发展的过程，本体也是流变当中的本体。流派的源头不是哪一个人、哪一出戏，而是艺术规律，即以唱腔表演为其特色的，符合艺术规律的艺术表现的产生。因此必须记住，“本体”是变化发展中的本体，流派的实质是创新

　　流派形成的原因有很多，但在众多因素中，最不容忽视的音乐，尤其是唱腔音乐。

　　流派唱腔音乐在流派形成过程中的突出地位及其重要作用：耳目一新的唱腔初起为流派的产生奠定了基础；以特色唱腔为主导的声腔音乐系统的建立是流派成熟的标志之一；唱腔音乐的美学追求于流派美学风格的建构中起到举足轻重的作用。

　　本讲座以梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生及后来“四小名旦”的张君秋等声腔艺术作一个简要的分析。

　　二、 关于“四大名旦”一说之来源

　　很多人看到的材料是，1927年《顺天时报》进行了一次评选，评出了“四大名旦”。但是经过论证，这个说法是有偏颇的。原因有三，一是1927年《顺天时报》并没有关于“四大名旦”评选的记载；二是《顺天时报》的第五版于6月25日有一次刊登了征集五大名伶（梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、徐碧云）新剧夺魁投票，也就是说所评内容为剧目而非演员；三是 “四大名旦”说法早已有之。许多老艺人也证实了，1924年梅、尚、程、荀四人在军阀张宗昌的府中合演剧目时已有这个称谓了。“四大名旦”并不是某一次评选的结果，而是这几位艺术家通过自己一出一出的演、唱为观众认可之后得到的殊荣。

　　京剧流派的成因有内因和外因两方面。内因是师承前人、发挥个性、博取精萃、冶于一炉；外因是腔调风靡、社会认可、文人相佐、观众捧场。
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