谁有宗达光琳派的资料？

桃山至江户初期，大和画逐渐衰落下去。尽管如此，以新兴的富裕的町民阶层为中心，社会上对美化生活的装饰用绘画的需求日趋增加。面对这种新情况，宗达、光琳派创建了扇屋、画屋等民间画舫，为广大的庶民服务。
宗达最初为本阿弥光悦的诗书配金银泥画，其风格为平安古画卷所表现的优雅的格调。从元和年代（1615-1624）开始转手从事服饰、杉门、屏风画的创造。先后绘制了《松岛图屏风》、《西行物语画卷》、《舞乐图屏风》、《扇面散图屏风》、《关屋零标图屏风》、《风神雷神图屏风》等。宗达还画过一些水墨画。比较优秀的有《芦鸭图》、《莲池水禽图》。宗达擅长在扇面形内作画，以体现屏风优美的装饰感。他还吸收了古画的形体，使他的作品具有特殊的魅力。宗达的水墨画已经日本化。

宗达的弟子尾形光琳开始学习狩野、土佐的画技。后从事宗达，系统地继承了宗达妍丽的笔法。光琳的《草花图卷》（1705)充分体现了宗达的风格。他还将和服花纹抽象化，取得了良好的效果。继《草花图卷》之后，光琳又相继创作了《燕子花图屏风》、《红白梅图屏风》、《太公望图屏风》、《伊势物语图》、《中村内藏助像》等。晚年的光琳学习雪舟的技法，创作了《竹梅图屏风》。