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在绘画如日中天的时候，爱情却悄悄的黯淡了。费尔南德爱上了另一个画家，毕加索也投入了伊娃的怀抱，这对患难与共的恋人分手了。娇小的伊娃用沉静和温柔带给了毕加索新的快乐，然而天妒红颜，1915年伊娃因结核病撒手人寰，这次死别使毕加索又一次陷入精神危机。据说伊娃是毕加索真正爱过的女人，关于她的资料极少，可能是画家无法承受有关死去爱人的任何回忆。不过，虽然我不愿这样揣测，但艺术家始终追求完美与新异的天性是否能使他终身只爱一个人？死者永生，伊娃的不可忘却可能正是由于她的早逝吧，如同马嵬的玉环和垓下的虞姬。此时，危险的战争局势也把战线推向了巴黎，命运的紊乱与恐惧让他惴惴难安。在朋友的说服下，毕加索随一个俄罗斯的芭蕾舞剧团来到罗马，异国的文化空气很快治愈了他。这一年底，在毕加索的画作中我看到了很喜欢的一幅——《熟睡的农夫》（1917年）：在金黄的麦垛旁，辛苦一天的夫妻沉沉的睡去，男人结实健壮，女人白皙丰润，裸露的乳房如成熟的果实一般饱满生动，睡姿则孩子似的天真无忌，一派丰收的喜悦和田园生活的悠然宁静。画家此时的心情应该有了大的变化了吧。

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??毕加索这一段的作品也被称为新古典主义，虽然画面重新归于三维的造型，但其庞大的结构有一种天然的趣味，构图简洁而摆脱了繁琐的细节装饰，似乎洗尽铅华，返璞归真，下面这幅《沙滩上奔跑的女人》（1922年），那张扬的生命与热情怎不令人动容。

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??这一时期，潜意识理论的兴起与超现实主义艺术流派的提出为毕加索新的探索打开了大门。在个人生活中，毕加索于1918年和前面提到的那个芭蕾舞剧团的女演员奥尔加结婚。这一桩经历了激情、冷淡的婚姻随着儿子保罗成长有了一段时间的宁静，而后又突然恶化，十年后似乎达到了不幸的顶峰，奥尔加开始轻微的精神错乱，也许加剧了他们的婚姻悲剧，抑或正是悲剧的结果。在1929年的这幅《坐在扶手椅里的女人》中，女性的形象已经完全变形。封闭的房间中无力垂着的胳膊，痛苦中的大声呼号，手搭头部的姿势，丑陋的尖牙锯齿，以及夸张而生硬的性器官诉说着一个女人咄咄逼人中的绝望和一个画家无可排遣的烦恼。古典主义所难以表现的内心压抑在这样一幅超现实的作品中得到了宣泄，毕加索在往前迈步了。

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??17岁的泰蕾丝也