简答：顾城写的《弧线》在意象上的特点

顾城建构诗歌意象的叠加手法。他把一些不同的物象层层叠加，用这样的组合形成新的意象。以《弧线》为例：“鸟儿在疾风中/迅速转向/少年去捡拾/一枚分币/葡萄藤因幻想/而延伸的触丝/海浪因退缩/而耸起的背脊”——四个独立的物象都代表着“弧线”的意象，而这些意象依次叠加，产生了一种难以名状的艺术魅力。至今也没有人可以确切地将这样的叠加而成的意象之间的关系进行一种可以达成普遍共识的分析说明。这就是《弧线》所要的效果。同样也体现了诗人对于意象叠加这一建构诗歌意象方式出神入化的运用，它凸现的正是意象是情绪的方程式这一诗歌意象的美学特征。

这种意象表现手法是省略跳跃法。
即诗的前前后后似是毫无联系，完全是没有关联的意象，只是那么并列着，不同意象之间完全是跳跃式的，省略了其中的过渡或某些有关联的词句。诸如《孤线》：鸟儿在疾风中／迅速转向 少年去捡拾／一枚分币 葡萄藤因幻想／而延伸的触丝 海浪因退缩／而耸起的背脊 这里四组没有什么联系的意象，就这么并列着，并列的基础就在这四组意象所共有的“弧线”，这种并列形式的处理方式有点类似于电影中的蒙太奇手法。意象同样在于要把一个个浸透诗人思想感情的局部画面组合成动人心弦的完整形象。所以《弧线》中的叠加意象可以称之为诗歌的蒙太奇，是一门关于诗歌画面组合的文法。只是它不是靠摄影机去拍摄，而是靠语言来表达。而这种语言又不是平白详尽式语言，而是省略的，跳跃性的佯谬语言，这样从语言转化来的画面不可能直接呈现在人们眼前，而是在人们的悬想中浮现出来。
总之，意象本身就是语言，是超越了公式化了的语言。顾城诗作中的意象，形成了诗人独特的艺术风格。