写毛笔字是中锋是怎么一回事？怎么就叫中锋？

直笔：即中锋用笔。是中国画表现线描的主要用笔方法。要求笔杆与画纸垂直，笔尖着纸面，不论笔锋走向，笔尖都要中正不斜，体现一种力量感。中锋用笔同样有笔锋的起落、快慢和刚柔的变化。我的体会，同时结合墨的浓淡干湿变化，中锋用笔的变化无穷。

侧笔：即侧锋用笔，笔杆向右斜，笔锋着纸面，笔划的一边整齐一边毛，用以表现老拙感。

侧锋用笔变化多，可使画面线面丰富；它的一大功效是用以表现对象的体面关系，山水画中的皴法和没骨花鸟的木本枝杆、叶子多用此法。

卧笔：笔杆右倾，笔头大幅度落纸，笔画成块面，用以点染体面，造就体积感和厚重感。通过与墨的灵活使用，可使笔触产生多变的浓淡效果。

擢笔：笔杆直立，笔头上下起落，笔尖着纸如锥，如空穴来风，在纸上形成聚点；用以点叶、苔草、小花。

拖笔：顺着笔锋向后行进，笔稍卧。指力轻松，用以表现流畅的效果。花鸟画中的兰叶、竹竿、细草、水纹等都用此笔法。

逆笔：与拖笔相反，逆锋而行。可画出粗糙不直的线条，表现涩拙的效果。

中锋运笔

中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式。蔡邕说的“令笔心常在点画中行”中的“笔心”指笔锋、笔尖。“常在点画中行”，是指经常在笔画的中间运行。由于毛笔是圆锥状态的，因此中间的笔毫要比两边的厚一些，墨汁多一些，所以写出来的笔画呈圆润浑厚的立体感觉，显得很饱满。这就叫“中锋运笔”。但有时候虽然笔锋在笔画的中间，但是毛笔不是处于圆锥状态，而是像油画笔那样呈扁平状态，这时候写出来的笔画质感会显得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上“圆笔属纸”四个字。如果书写过程中出现‘扁笔”，一种方法可以将毛笔在砚池边上掭一下，使它回复到圆锥状态；另一种方法以执笔的手指将笔杆转动一下，使落笔时扁笔交圆；还有一种方法是在书写过程中用调节笔锋的方法使其变圆。不过，“今笔心常在点画中行”这种解释中锋运笔的方法，仍然令人觉得难以领会，因为具体书写时，笔锋已分布在笔画的中间和两侧，是很难找到所谓的笔心来的。因此应该用另一种更精确、科学的方法来进行诠释。毛笔在纸上运行时，笔腹处于运行的前方，笔锋紧随其后，笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上，为中锋运笔。中锋运笔时，笔锋到笔腹的方向与毛笔的运行方向