诗是否真合乎平仄地要求？？？

没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。

古代诗歌对于平仄声其基本要求是：同一句中平仄交替，造成抑扬顿挫的声调效果。为了避免不同句间的同一平仄格式，前人又总结出“粘接”和“对仗”的手法。“粘接”就是要求与上一句的平仄粘在一起，即开始两个字的平仄要一样，一首律诗中，三、五、七句要求“粘接”。“对仗”就是我们平时所说的“做对子”，前后两句平仄要相对，词意也要相对，一般一首律诗的中间四句要对仗。粘接与对仗的混合使用，就是为了每首诗的平仄格式多样化，读起来音调丰富。上述的平仄格式只是大概，并非绝对，这其中的原因，就是在于汉语声调的模糊性，比如上声与去声，也就是阳平和去仄没有明显的区分，而且同一个字，在不同的诗境里面，会有不同的声调读法，这就会导致在平仄方面的索乱。另外，蒹顾诗意表达与平仄格式，是一件十分难的事，在表达与格式的矛盾中，我们肯定会屈从于表达，写诗毕竟不是为了格式而写诗。

要看什么诗了，