胡乱掐了几首月诗，请赐教

能看出你有一定的文字功底,对格律也有一定的了解,这几首诗也尽了心雕刻,但最大的缺憾就是"无心",换个说法就像你画画,颜料,色彩,笔的粗细都柔婉合女儿家的心气,但是问题就是你并不知道自己想要画什么,直到东一笔西一笔之后才觉得像了某些形状,于是再费力地向那个形状进行改动,其实在读者看来,这画并没有太像任何东西,而在作者,却往往已经改得很累,"自我"被画深深地感染了,但更走不出来.一句话，加强内心哲思、阅历的修炼是关键。

回到写诗的话题上,苏轼说过"胸有成竹"再下手,写诗也要有一以贯之的主题思想,就像穿珠子要有线,否则写下来就会琳琅满目,但没有整体价值.比如你的诗,尝试了三种体,其实它们各有其写作要旨,比如绝句出奇于后两句,五绝重在字精,七律颈颔应该富于变换等等,技巧很多,不是格律不错字数正好就成为合格的七律五律的,具体再说几句:

1.对月
秋水澄碧月玲珑，(澄碧与玲珑都是写月,且在一句之内,不甚合法.这就使读者虽然空有一个“挺美”的概念，但——到底是什么样的月呢？心中并无一个定论，)
清光缥缈印长空。（印字下的不错，可想见实境，）
凭栏独对云台镜，（转而写人，但人镜月之间没有形成必然的逻辑关系，云台镜似写高处，但无典故可查。）
挑起寒霜一片风。 （没有解决三的问题，反而将画面拉向更朦胧的境地，而清冷与前文惟美不符，如果云台镜是指月，可说得更明确一些，并升华一下，比如：凭栏谁解揽天镜，涤荡心胸几抹风？或者：人间亦有昊天镜，藏在心胸第几重？）

2.弄月
天上玲珑月，水中月玲珑。（这首是三首中最好的一篇，虽然字句疏落，但一以贯之始终，像鲁迅说，小溪，就清浅也是好的，不错。起句互嵌。）
相映两轮玉，交辉镜非铜。（三四句有打油味，意思平平）
闲挑青石落，点开涟千重。 （又是挑字，喜欢前五字，五律就没多少字，后面有点浪费。）
天镜辉犹在，水玉已不同。 （好处就在全篇不离天月与水月，还算完整。——深意都是后咀嚼出来的，是心性的下意识外化，所谓禅诗，写的时候是不刻意深刻的。）

3.怜素娥
玉兔执杵捣蟾宫，丁丁寂斧荡碧空。
广寒